新中國(guó)電影事業(yè)奠基人王濱-擔(dān)任《白毛女》劇組負(fù)責(zé)人
來(lái)源：濰坊晚報(bào) 發(fā)布時(shí)間：2020-12-16 16:43:58
《前線》劇照
王濱(后排中)和同志們?cè)诤颖逼缴娇疾?ldquo;白毛女”源流。
1943年夏,為適應(yīng)新形勢(shì)的發(fā)展,魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)與音工團(tuán)合并,成立戲劇音樂(lè)工作團(tuán)。11月,又成立魯藝工作團(tuán)。為迎接中共七大召開(kāi)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利,“魯藝”師生要排演一部全新的歌劇《白毛女》。王濱為劇組負(fù)責(zé)人,為此劇投入了大量心血。1945年6月10日,“魯藝”為中共第七次全國(guó)代表大會(huì)獻(xiàn)演《白毛女》,獲得了一致好評(píng)。
組織排演《前線》培養(yǎng)文藝骨干
斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)后,蘇聯(lián)由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻,莫斯科的舞臺(tái)上演出了一部蜚聲遐邇、受到斯大林稱(chēng)贊的名劇《前線》,劇作者為考涅楚克。1944年,中央排演《前線》的任務(wù)落在了王濱的肩上。這部戲的主題是批判蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)前線紅軍總指揮戈?duì)柭宸虻谋Ｊ厮枷?。領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這次演出非常重視,中央黨校指定李伯釗和王濱共同主持,成立了以王濱為首的延安戲劇家們組成的導(dǎo)演團(tuán),組織排戲。
王濱領(lǐng)導(dǎo)的演員班底很強(qiáng)。凌子風(fēng)飾戈?duì)柭宸?王大化飾歐格涅夫,舒強(qiáng)飾科羅斯,陳強(qiáng)飾烏季危節(jié)內(nèi)依,王亞凡飾客里空。戈?duì)柭宸?、歐格涅夫、客里空,這些人物都進(jìn)入同志們的日常生活和用語(yǔ)。故步自封、陳陳相因的,稱(chēng)他為戈?duì)柭宸颍谎赃^(guò)其實(shí)、夸大其辭的,稱(chēng)他為客里空；敢于打破舊框框、創(chuàng)造新事物的,稱(chēng)他為歐格涅夫。該劇演出成功,有力地配合了當(dāng)時(shí)干部的學(xué)習(xí)。后來(lái),這些演員有的成為卓有成績(jī)的電影導(dǎo)演,有的成為話劇的骨干力量,有的成為深受觀眾喜愛(ài)的電影演員。
導(dǎo)演《白毛女》打造經(jīng)典歌劇
1944年是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)取得決定性勝利的一年。為迎接中共七大召開(kāi)和抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利,“魯藝”師生準(zhǔn)備在秧歌戲的基礎(chǔ)上,捧出一臺(tái)全新的民族歌劇。
西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)從前方回到延安,帶來(lái)一個(gè)民間傳說(shuō)——白毛女的故事。與此同時(shí),《晉察冀日?qǐng)?bào)》的記者也將《白毛女》的文學(xué)故事帶給了時(shí)任“魯藝”院長(zhǎng)的周揚(yáng),并引起了他極大興趣。為配合時(shí)事形勢(shì)和土地改革運(yùn)動(dòng),他召集有關(guān)人員開(kāi)會(huì),決定將白毛女的故事排練成劇目,并指定戲劇音樂(lè)系主任張庚牽頭。
王濱作為劇組負(fù)責(zé)人和導(dǎo)演,立即投入緊張的工作中。按常規(guī),都是先寫(xiě)好劇本,然后進(jìn)行排演?！栋酌返膭?chuàng)作卻不然?！栋酌凡坏珒?nèi)容新、形式新,創(chuàng)作合作的形式也是從未有過(guò)的,是一邊編撰劇情,一邊寫(xiě)歌詞,一邊譜曲,一邊排練,一邊修改。“白毛女”的命運(yùn)牽動(dòng)所有的人。一場(chǎng)戲的劇情談完,就寫(xiě)詞、譜曲、排演,可說(shuō)是流水作業(yè)。
《白毛女》劇本由賀敬之執(zhí)筆,雖然是集體創(chuàng)作,但王濱對(duì)劇本的創(chuàng)作投入了大量的心血。他點(diǎn)子多、來(lái)得快,每場(chǎng)戲都是他先拉出個(gè)架子,天天晚上組織開(kāi)會(huì),引導(dǎo)大家討論劇本、往里面加戲。劇中的“楊白勞”“黃世仁”的名字都是王濱想出來(lái)的:佃農(nóng)的一生,像牛馬那樣白白地勞動(dòng),用血汗勞動(dòng)所得養(yǎng)肥了地主階級(jí)；而地主卻是滿嘴仁義道德,滿肚子男盜女娼。這樣的設(shè)計(jì)融入了對(duì)生活的思考,更是對(duì)百姓疾苦的同情。開(kāi)篇部分,王濱聯(lián)想到老家的過(guò)年習(xí)俗,設(shè)計(jì)了“包餃子”的情節(jié)。還有山東姑娘有扎辮子的習(xí)慣。楊白勞外出躲債,要過(guò)年了,給女兒帶點(diǎn)兒什么回去呢?就是這二尺紅頭繩把父女的深厚感情表現(xiàn)得淋漓盡致,為后來(lái)的戲劇沖突埋下了伏筆。
為了使劇本更加完善,《白毛女》的排練場(chǎng)地就在“魯藝”的一個(gè)大院里。王濱邀請(qǐng)教職員工隨時(shí)來(lái)觀看排練,不僅讓演員更好地揣摩人物心理,還能夠根據(jù)大家的意見(jiàn)進(jìn)一步完善劇本。拍戲時(shí),陳強(qiáng)不愿演“黃世仁”一角,理由是:一是從來(lái)沒(méi)演過(guò)反派人物；二是自己還沒(méi)結(jié)婚,演這個(gè)角色,誰(shuí)還愿意嫁給他。王濱耐心說(shuō)服,使他最終接受了這個(gè)角色,表演很成功。同時(shí),陳強(qiáng)也收獲了真摯的愛(ài)情。田華出身于農(nóng)村家庭,正是那土生土長(zhǎng)的鄉(xiāng)土味,讓王濱選定為“白毛女”的扮演者。王濱讓田華整天跟著扮演“楊白勞”的張守維,讓她時(shí)時(shí)融入角色中,并安排她下鄉(xiāng)體驗(yàn)生活,手把手教她如何在鏡頭前塑造人物。
1945年6月10日,“魯藝”為中共第七次全國(guó)代表大會(huì)獻(xiàn)演新歌劇《白毛女》。毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)以及“七大”代表觀看了演出。當(dāng)演到喜兒被救出山洞,后臺(tái)唱起“舊社會(huì)把人變成鬼,新社會(huì)把鬼變成人”時(shí),毛主席及全體觀眾都起立鼓掌。周恩來(lái)評(píng)價(jià)這部戲“走在了時(shí)代的前面”。
有一次劇團(tuán)在河北演出《白毛女》,一個(gè)戰(zhàn)士“嘩啦”一下子就把子彈推上了膛,向舞臺(tái)上的“黃世仁”瞄準(zhǔn),幸虧被排長(zhǎng)及時(shí)制止。
脾氣火爆性格憨厚不計(jì)名利表里如一
王濱是個(gè)非常熱情的人,有山東老區(qū)人的憨厚。他脾氣火爆,生氣時(shí)罵罵咧咧,還歪著個(gè)頭。但他不耍心眼,表里一致,是個(gè)可信可交的人。
王濱非常愛(ài)喝酒,身上常年背著一個(gè)軍用水壺,其實(shí)里面裝的是酒。他在工作結(jié)束高興的時(shí)候就會(huì)喝上一口,喝完酒就像個(gè)孩子似的跳起來(lái),毫無(wú)忌憚地宣泄他的興奮。
戲劇理論家張庚曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)王濱:“王濱是個(gè)好同志,他沒(méi)有什么名利思想,讓干什么就干什么。”《白毛女》劇本在創(chuàng)立之初,編劇一欄還有王濱的名字,但在后期整理中他的名字被去掉了。王濱絲毫沒(méi)有因?yàn)榇耸卖[意見(jiàn),反而在別人替他鳴不平時(shí),還寬慰別人。
1945年抗戰(zhàn)勝利后,王濱隨中組部組織的一支隊(duì)伍離開(kāi)延安,奔赴山東。他帶著妻兒,一路跋山涉水,到達(dá)臨沂后,出任山東軍區(qū)文化委員會(huì)委員。
來(lái)到革命的隊(duì)伍中,王濱如魚(yú)得水,思想和藝術(shù)工作雙豐收,藝術(shù)才能得到充分發(fā)揮,藝術(shù)思想和導(dǎo)演工作走向成熟。在山東拍戲時(shí),王濱一年春夏秋三季,都是身著一套乳白色毛料西裝,打著領(lǐng)帶,腳穿黃色三接頭的尖皮鞋,還戴著一頂牛仔草帽。無(wú)論好壞,衣服都整潔得體。
王濱好酒,妻子李莫愁擔(dān)心他的身體不允許他喝。每逢酒癮發(fā)作時(shí),王濱便會(huì)招呼友人前來(lái),借機(jī)向李莫愁討酒。如果妻子還是不給,他實(shí)在沒(méi)辦法就央求說(shuō):“媽,給點(diǎn)吧。”逗得妻子笑了,便會(huì)無(wú)奈給他一點(diǎn)。拿到酒以后,王濱就開(kāi)心得像個(gè)孩子,然后跟友人說(shuō):“你完成任務(wù)了,回去吧。”從這個(gè)故事中我們可以看到王濱的性格非?？蓯?ài)。
責(zé)任編輯：李倩
