京腔戲韻浸潤年少時光
來源：濰坊晚報 發(fā)布時間：2022-03-30 16:08:13
張繼厚(右)與師父陳振五(中)合影
已是耄耋之年的張繼厚,住在城區(qū)虞河?xùn)|畔的一棟小高層樓房里,家中墻上的一把京胡是他的心愛之物,每天都要摸上一摸。這份對京劇和京胡的愛,伴隨他一生。
從小鉆戲院“蹭戲”親友引領(lǐng)愛上京胡
1938年,張繼厚出生在濰縣城西門里(今濰城區(qū)東風(fēng)西街)一棟普通的平房里。父親張信山是工商業(yè)者,開辦“協(xié)同義”貨莊,忠厚善良,劬勞勤勉,但身體不是很好。他不奢望幼子將來大富大貴,“惟能繼承張氏忠厚家風(fēng)足矣”,于是取名“繼厚”。
張繼厚在父母的呵護(hù)下長得健健康康,很早便展現(xiàn)出文藝愛好和天賦。他家附近有個京劇票社,叫“濰縣平劇改進(jìn)社”,張繼厚經(jīng)常到那里玩。東關(guān)李家街有個永樂戲院,經(jīng)常有安舒元、裘盛戎、程硯秋、金少山等名伶演出。張繼厚的母親是個戲迷,隔三差五地帶著他出入戲院,別的孩子很可能已在母親懷抱里無聊地睡去了,但張繼厚從乳牙幼口中發(fā)出了模仿演員的聲音。母親大為驚奇,也很高興,后來就允許他自個兒跑到戲院“蹭戲”了。
說來也是一種緣分:除了母親,張繼厚的兄弟、同學(xué),許多都是“鐵桿兒”京劇迷。七哥張繼忠,自小愛好樂器,尤擅風(fēng)琴、二胡和京劇,師范畢業(yè)后進(jìn)了濰坊市少年之家。同學(xué)丁永川,其父是濰縣“名票”丁子陽,京胡技藝當(dāng)?shù)責(zé)o人能出其右。張繼厚耳濡目染,竟也迷上了京劇,進(jìn)而戀上了京胡。七哥手把手地教他最基本的要領(lǐng),丁子陽則不僅教他弓法、指法,并引領(lǐng)他洞幽燭微,領(lǐng)略京劇藝術(shù)的神奇美妙。從某種意義上說,這兩人對張繼厚具有啟蒙的意義。他們的話語對一般人來說也許如聞天書,懵然不知所云,但有靈性有天賦的張繼厚,卻能心領(lǐng)神會。他似已看到冥冥中有只神奇的手,正將他引導(dǎo)到“皮黃大戲臺”上……
有道是“興趣決定事業(yè),性格決定命運”,張繼厚選擇了京胡。京胡讓他著迷,甚或神魂顛倒,像磁石遇到了鐵,緊緊地吸住,從此再不松開。不知不覺,竟然一吸就是七十多個春秋。
考入大同京劇團(tuán)起早貪黑下苦功
1952年夏,張繼厚從濰坊市第十四小學(xué)畢業(yè),在家自修文化課。不知不覺轉(zhuǎn)眼就是兩年。當(dāng)他躊躇著要不要繼續(xù)考學(xué)時,剛巧“大同京劇團(tuán)”招收學(xué)員,文化館的干部負(fù)責(zé)招考。經(jīng)過層層考選,張繼厚被錄取。經(jīng)過了簡單的拜師儀式,他成為京胡演奏家陳振五的弟子,跟班學(xué)藝。從此踏上了以京劇為專業(yè)的人生之路。那年張繼厚16周歲。
陳振五是大同京劇團(tuán)的“當(dāng)家琴師”,功力深厚,一專多能；他心地正直,很有長者風(fēng)度。他主要教授京胡,副之以嗩吶、月琴、三弦和昆笛,為的是徒弟“藝不壓身”“多只飯碗”。因為是跟班學(xué)藝,那么“跟班”就是前提,學(xué)到的本事馬上就能用于戲臺。又因為京胡是樂隊的主弦,來不得半點馬虎,于是張繼厚從“跟班”的那天起就“嚴(yán)”字當(dāng)頭,不敢懈怠。陳振五那句“要想人前奪萃,必須背后受罪”的老話,張繼厚六十多年一直奉為圭臬。
張繼厚謹(jǐn)遵師訓(xùn),拼命練功。那個年代,每天的演出時間都很長,三更半夜方能散場。小青年誰不戀床呢?可張繼厚不戀,天還未明就又爬起來。頂著啟明星,攜琴出城,來到曠野,找到墓田一個石墩,坐下來,把琴弓綁上鐵爐條(為的是增加重量),一練就是二三個小時。如果是下雪天,那就在石墩上鋪個墊子。雪花隨著弓弦飛舞,手指凍得生疼,漸漸麻木,竟至失去了知覺。而當(dāng)手指由麻木轉(zhuǎn)為溫?zé)?張繼厚的頭發(fā)也把積雪給融化了。
就這樣,張繼厚的京胡技藝突飛猛進(jìn),脫穎而出。他開始正式登臺伴奏,獲得師輩的首肯和觀眾的喝彩。
拜師會友博采眾長幾年后成當(dāng)家琴師
師父陳振五有一句名言,“投師不如訪友”,意思是要打破一家?guī)熼T的藩籬,走出去,訪學(xué)交游,博采眾家之長。張繼厚牢記師訓(xùn),利用各種機會向更多的老師學(xué)習(xí)。
1955年,著名京劇藝術(shù)家丁至云率團(tuán)來濰,在人民劇場演出。陳振五跟該團(tuán)的京胡演奏家沈雁西(大師王少卿弟子,精通梅派伴奏藝術(shù))熟識,于是帶領(lǐng)張繼厚到賓館拜見,見面就令徒弟喊“叔叔”。有了這層“叔侄”關(guān)系,張繼厚便從沈雁西那里學(xué)到了《貴妃醉酒》等梅派戲的伴奏方法。再后來利用各種機會,又向王裕民、朱明德等先生請教,通過心慕手追,掌握了這些名琴師的各種技巧。
最難忘的是1958年,大同京劇團(tuán)與永樂劇團(tuán)合并,成立了濰坊市京劇團(tuán)。彼時當(dāng)家琴師是京胡演奏家王盛吉。王盛吉傍過“白牡丹”荀慧生,京胡出神入化,手里邊“沾、打、柔、滑、抹”樣樣精到。張繼厚其實早在1954年就認(rèn)識王盛吉,且從王盛吉那里學(xué)習(xí)了《哪吒令》等曲牌,但是并未跟班,如今二人成為同事,真是天賜良機,從此他們正式確立了師徒關(guān)系。張繼厚跟從練功,技藝大進(jìn),尤其在“柔弦”和“音色”上頗有所悟。王盛吉去世后,張繼厚不忘師恩,每年的中秋、春節(jié),他都要去看望師母。
張繼厚揣摩陳振五老師“投師不如訪友”的教誨,認(rèn)為“訪友”的面應(yīng)該寬泛,而不應(yīng)局限于專業(yè)琴師,那些“名票”中說不定也臥虎藏龍呢。于是他去南壩崖修表店,向陳學(xué)孔學(xué)習(xí)《太真外傳》“聽宮娥”唱段和曲牌《春日景》的伴奏技法。又去濰城另一條街巷,在孫其昌先生那兒,領(lǐng)略到了《宇宙鋒》“九連環(huán)”伴奏音樂的別一種韻致……
正是博采眾長,融百家化而為我,蓄涓滴而成江河,張繼厚從同輩的琴手中脫穎而出,成長為業(yè)界的耀眼新星。幾年后,陳振五離開劇團(tuán),不到20歲的張繼厚便成為劇團(tuán)的當(dāng)家琴師。
責(zé)任編輯：邢敏
