城子崖首次開工全體人員合影。
龍山文化蛋殼黑陶高柄杯。
田野考古報告《城子崖》。
1930年10月城子崖首次發(fā)掘結(jié)束，到1931年秋梁思永帶隊第二次發(fā)掘，吳金鼎都是最重要的參與者。這兩次發(fā)掘的成果震驚了世人，特別是依據(jù)第三層文化積存的蛋殼黑陶成為新石器遺存的斷代特征，被命名為“龍山文化”。
六人負責六坑位
文物裝了百余箱
1930年10月10日，城子崖正式開掘。
三天前，即新聞發(fā)布會當天，負責事務(wù)的吳金鼎先行一步，在張繩五的幫助下，租用了村東一家農(nóng)戶的兩間草房，門口掛上了“山東省古跡研究會龍山辦事處”的招牌。
下午，李濟帶全部人馬趕到，其中還有古跡研究會山東方面的學者、顧問。擔任秘書的王獻唐，在看到吳金鼎他們掛出牌子后引來很多村民圍觀，就用山東方言宣傳招工。告訴大家，只要簡單接受培訓后“掘地”，每天4角錢。那時4角錢對老百姓來說很有誘惑力，尤其在莊稼人勞作的冬閑，報名踴躍。
吳金鼎佩服王獻唐。本來這活屬于他這管事務(wù)的，可他木訥，書呆子氣足，沒有想到王獻唐輕易就替他把問題解決了。吳金鼎宣布：“除了專用儀器從北平購買，其他掘地工具村民自帶。”由于有些地方種上了冬小麥，考古組與當?shù)毓賳T、相關(guān)農(nóng)戶商訂了補償辦法。最后一條是，所有發(fā)掘之坑，結(jié)束時本辦事處派工填平。工作很務(wù)實，故第一次發(fā)掘現(xiàn)場遺跡沒留下來，不然早被圈進龍山文化博物館，永做觀瞻了。
考古隊進行了三天的測量、繪圖、定位，決定選定6個坑位，確定坐標原點、支點后，就動土了。
6個坑編號為縱1到縱6，每坑用工6人，分別由李濟、董作賓、郭寶鈞、吳金鼎等6人擔任各坑觀察人。隨時觀察出土器物情況，凡有即附上標簽，作好登記，再用麻紙包扎好。遇到特殊之物，還要詳細度量，并在圖紙上標明出土位置。同時將每日開坑、停坑、挖掘進度登記在冊。在田野考古之初，李濟他們即以務(wù)實嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度為以后的考古發(fā)掘樹立了標桿。
到12月7日，因天寒地凍發(fā)掘停止。歷時一個月，挖坑44個，最深達6.2米。移動土方1500立方米，挖得陶器、陶片20918件；骨角器1864件；蚌器187件；石器等249件，各種出土文物總計23878件，裝了100多箱，由龍山站火車運抵山東古跡研究所辦公地點（山東大學工學院院內(nèi)），由吳金鼎保管。
自首次城子崖發(fā)掘，吳金鼎就負責整理出土的器物。此后不管運到何處展覽，結(jié)束后都是由吳金鼎押運發(fā)掘器物回濟南繼續(xù)整理。
改進方法密切配合
二次發(fā)掘效率大增
1930年12月，城子崖首次發(fā)掘結(jié)束，吳金鼎隨李濟參加殷墟發(fā)掘。
1931年1月1日起，城子崖出土古物在濟南公開展覽三天，省主席韓復(fù)榘率山東要員參觀了展覽。2月19日，該展覽挪到南京的國立中央研究院自然歷史博物館。蔣介石、宋美齡、孫科、陳果夫、陳立夫、胡漢民、于右任等先后參觀展覽。
1931年秋天，城子崖進入了第二次的發(fā)掘。這次發(fā)掘主力為梁思永、吳金鼎、王湘等，年齡全在30歲以下。
梁思永是梁啟超的次子，1923年畢業(yè)于清華學堂留美預(yù)備班，后入哈佛大學研究院學習考古和人類學。梁啟超曾自豪地宣布兒子是“中國第一位專門考古學者”。1930年梁思永獲得哈佛大學考古與人類學碩士學位，回國后入“中央研究院歷史語言研究所”，在史語所從城子崖轉(zhuǎn)頭殷墟發(fā)掘時與吳金鼎一起共事，遂成莫逆。兩人多次私聊城子崖，報請史語所批準了第二次發(fā)掘。
二次發(fā)掘中，梁思永帶隊。考古科班出身的就是不一樣，從10月9日至31日，雖然時間短，但效率極高。掘探坑45個，占地面積1520.8平方米。梁思永、吳金鼎密切配合，多方面采取更為切合實際的發(fā)掘改進。梁思永建議改變第一次發(fā)掘中6名民工同挖一個坑道的做法，分批段逐次增加人數(shù)。開始為兩人同坑操作，坑深達到1米之后再增派一人，此后每掘深1米增加一人，以減少費工費人現(xiàn)象，效率明顯提高。還改進了麻紙包裹出土古物的做法，針對麻紙價格貴易破，改為用布袋裝出土文物，便于封存和運輸，還可重復(fù)使用，降低了成本。
除了發(fā)現(xiàn)大批遺物，大大豐富了對龍山文化內(nèi)涵的認識之外，還將前次發(fā)掘發(fā)現(xiàn)的城址時代由灰陶期提前到黑陶期。最主要還是“龍山文化”的命名。城子崖遺址經(jīng)過兩次發(fā)掘，確定了文化堆積層分三個層次，代表三個不同歷史階段。最下層是龍山文化，是原始社會晚期的新石器文化。中間層是夏代的岳石文化，最上層是周代文化遺址。梁思永并從出土的卜骨、筑版與夯土分析，斷定城子崖文化與殷商文化為直接的傳承關(guān)系，同時又反襯了對殷墟建筑遺址的重新認識?？梢哉f，大大超出開掘前專家學者的預(yù)期。
蛋殼黑陶重見天日
精美程度令人震驚
文字整理現(xiàn)場發(fā)掘報告，也是考古的重要一環(huán)，城子崖第一次發(fā)掘報告由吳金鼎主筆，發(fā)表在《國立中央研究院院務(wù)月報》第二卷第七期上，題目為《龍山城子崖實物整理報告書》。第二次發(fā)掘所獲資料，沒有簡報，僅有極少部分資料發(fā)表在1934年發(fā)行的《城子崖》一書。由于發(fā)掘所獲實物多至2萬余件，每件要繪圖排歸原位，不是一蹴而就的。第一次發(fā)掘報告吳金鼎從1930年12月18日起，到次年1月25日，除了因展覽會及星期日停工6日不計外，共用了33天才完成。現(xiàn)只挑龍山文化代表性器物蛋殼陶略作評述。
吳金鼎自觀察到下層突出地存在輪制漆黑光亮的黑陶和蛋殼黑陶，就對它抱有最大希望。首次開掘雖然沒有完整器物，但是黑蛋殼陶片就引起了反響。龍山文化的“蛋殼陶”特點五個字可概括：黑、亮、薄、輕、硬。特別是薄和輕的特點非同小可，其精巧程度，制作難度，前無古人，后無來者。用手指彈之，尚錚錚有金屬聲。此特征僅為龍山文化所特有，也可以說，它是中國制陶史上鼎峰時代的代表作。
李濟在《城子崖報告序》中說，挖掘出的蛋殼黑陶，黑如漆、亮如鏡、薄如蛋殼、硬如瓷，而“掂之飄乎若無，敲之錚錚有聲”，被譽為“4000年前地球文明最精致之制作”。
吳金鼎最早于城子崖發(fā)現(xiàn)了蛋殼黑陶，遺憾的是沒有挖到一件完整器物。后來山東多地，包括濰坊，發(fā)掘出了器形完整的同期蛋殼陶，彌補了城子崖之憾。
據(jù)考證，做成一件蛋殼陶至少需要十幾道工序，先使用精密的快輪拉坯、修坯成形，砑光、鏤孔，通過快輪陶車上安裝的專用刀具，削薄陶胎。真實制作、燒制過程仍然是個謎。器物燒成的最后一個階段，要采用診炭工藝，加入大量草，封閉窯門與煙囪，產(chǎn)生大量碳素，有意讓煙把器物熏黑，從而形成黑色陶器。估計對溫度控制只能靠經(jīng)驗精準控制，這令當今的工匠難以企及。所以，盡管現(xiàn)代工匠一直在模仿，但從未超越。
吳金鼎的《龍山黑陶文化之今天的觀察》，是考古學者關(guān)于龍山文化中最早的文章。龍山黑陶作為新石器時代遺存的特征，揭開了文化斷代研究的新篇章。
2023年，龍山文化蛋殼黑陶高柄杯從全省500萬件可移動文物中脫穎而出，獲評山東文物標識實物原型。
責任編輯：邢敏
